抗战时学生在学校门口的合照。 （江北区文化馆供图）

　　说起傅抱石、赵无极这些在中国美术界“震耳欲聋”的名字，你可能会想到他们价值连城的画作，但很少有人知道，他们曾在重庆江北盘溪一个叫做“黑院墙”的地方度过了一段难忘的校园时光。

　　“黑院墙”是什么地方？它其实是抗战时期中国最专业、档次最高的美术学府——国立艺术专科学校（简称国立艺专）在重庆的一个别名。

　　1940年8月，刚在昆明安顿下来的国立艺专接到国民****教育部令：因越南局势恶化，危及滇边，学校即刻迁往重庆。自此，国立艺专开始了在重庆的六年岁月，先后在青木关、盘溪“落脚”，而其中，在盘溪的“黑院墙”时期，造就了一段中国美术史的辉煌岁月。

　　青木关松林岗

　　住碉堡、建草棚、抢饭吃

　　1941年，国立艺专迁到了青木关附近的松林岗，开设国画、书画、图案、雕塑、音乐五个专业。吕凤子时任校长。

　　重庆市文史研究会副会长、重庆图书馆研究员王志昆介绍，事实上，国立艺专迁来之前，松林岗有另外一个名字：梯子岩。“有一种说法是，国立艺专迁入后，学生因为嫌梯子岩名字不雅，加上阶梯路边长满松树，遂改名为松林岗。”

　　在松林岗，国立艺专的师生们过了一段十分艰苦的日子。

　　画家王石城在《吕凤子与国立艺专》中曾回忆：“学校利用岗上地主的三层楼大碉堡为师生宿舍，在岗下建草棚教室、饭厅（礼堂）、厨房等。”

　　吴冠中也曾在《出了象牙之塔》中回忆：“在青木关附近的松林岗盖了一批草顶木板墙教室，学生宿舍则设在山顶一个大碉堡里，上山下山数百级，天天锻炼，身体倒好，就是总感到吃不饱。”

　　对于“吃不饱”，吴冠中还有一段颇为详细的描述，“先是抢饭，添第二碗时候饭桶已空，每人都改用大碗。一碗解决，有人碗特大，满装着高如宝塔的饭，他坐下吃，你对面看不到他的脸。”

　　王志昆说，那时，位于青木关的国立艺专校址简陋拥挤，教室光线幽暗。教师宿舍也十分紧张，“附近居民极少有房子出租，学校更无法解决。”

　　“尽管条件艰苦，吕凤子仍然倡导民主、自由的办学理念。”王志昆介绍，为办好教学，吕凤子费尽心思，他不仅节衣缩食设立“吕凤子奖学金”，甚至还亲自设计教室里的窗户，因此，艺专教室里没有一间窗形是相同的。

　　盘溪“黑院墙”

　　中国现代美术的摇篮

　　1942年秋，陈之佛先生接任校长，考虑到交通、校舍、师资等问题，国立艺专由青木关附近的松林岗迁到了江北盘溪。

　　当时，国立艺专租借盘溪果家园、苏家湾一苏姓地主的大四合院作校本部，正房作礼堂、教室和图书馆。另在大院的后侧面造了四幢教室和两排教职工宿舍，都是木结构，全是用木条钉起来抹上白灰的墙面。由于四合院及新建筑外墙皆涂为黑色，当地人称“黑院墙”，“黑院墙”遂成为“国立艺专”的代名词。

　　中国著名画家、教育家潘天寿曾说过：“二十世纪中国美术史绕过国立艺专就黯然失色，而绕过盘溪就定然会支离破碎。”

　　这究竟是个怎样的地方？

　　“盘溪‘黑院墙’是抗战以来，国立艺专西迁的目的地动荡的教学秩序在此得以稳定，学校的元气由此而复苏。”王志昆说，盘溪开课后，国立艺专先后聘请了一批著名教授，担任专职或兼职教师，丰子恺被聘为教务主任，陈之佛校长也亲自讲授美术史论课。

　　此后，国立艺专的师资与创作均达到西迁的顶峰——傅抱石曾任该校中国画科主任兼校长秘书；丰子恺曾在此创作《护生画集》第三集部分画稿；赵无极在此任教4年，1942年曾参加在渝举办的青年画家联展；李可染在此任教3年，曾在渝举行李可染写意画展，创作有君堂作品《执扇仕女》、《放鹤亭》等知名画作。由此，“黑院墙”也被誉为“中国现代美术的摇篮”。

　　抗战胜利后，国立艺专迁设杭州，其在重庆的教学岁月随之结束。