新华网重庆频道12月2日电（实习生 李珊珊）“电影《独裁者》中，只需要用手指把眼睛拉扯细长就可以假装成中国人”，昨日下午，西南大学园艺园林学院教师左赛男在缙云论坛上，以外国人眼中的中国人形象作引子，按时间顺序讲述了版画中中国人艺术形象的变化。

    “三十年代的版画，实现了由传统的复制木刻到现代创作版画的转换，而建国三十年人物创作最大的特点就是笑容，这样的笑容是真诚的、发自内心的喜悦”,左赛男介绍到，“在整理资料的过程中，我发现近年来版画作品题材多样，但每一个题材都只是反映了一个小众的群体，而彭伟的《而立之年》不仅仅是一张肖像画，其背后还有一个新时代大背景的支撑，能引起大众的关注，同龄人的共鸣。”

    论坛中，西南大学传媒学院副教授秦红雨还结合具体的影视剧作品，分析80后形象。他认为影视作品中的80后形象主要分为成功、堕落以及奋斗的形象。同时，他还表示媒介作为艺术手段，在建构中国人的形象过程中，存在对形象的浪漫化、美化也有丑化、刻板化。秦红雨说，“《而立之年》用现实主义手法对80后进行了新的阐述，使其形象更加丰富。”

    除此之外，当天参加论坛的学者们还从不同角度评论了《而立之年》。重庆现当代美术研究所所长凌承纬就从艺术史和艺术的现实主义发展两方面分析了这幅作品。凌承纬认为，从艺术发展史的角度来看，重庆的黑白木刻拥有深厚的基础，四代版画家曾创造一个时代的辉煌。《而立之年》的出现，创造了一个新的高点，标志重庆第五代版画家的成熟，传承并发展了重庆美术半个多世纪以来坚持的现实主义创作方向，再次确立重庆的中国黑白木刻创作重地和中心地位。同时，凌承纬还说，从图像学角度来看，彭伟的《而立之年》与罗中立的《父亲》都采用了人物大头像的形式，都采用了超级写实主义的手法。但从社会文化学的角度来讲，因为所处的时代不同，****、文化背景迥异，艺术家的创作依据也大相径庭，所以没有太多可比性。